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道不同不相为谋——评析《美国往事》

2017-05-25
来源:中影人教育

        追求不同的人在一起也只会增加痛苦。人与人的交流除了肢体、语言方面的交流外还有最重要的是精神上的交流。精神世界搭不上边也只能大路朝天,各走一边。

       电影《美国往事》讲述面条、麦克、黛博拉在以美国经济大萧条为背景的情况下所发生的故事。

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       影片的叙事结构呈现无序性。故事的结构为面条的中年—老年—青年—老年—中年—老年—中年—老年。

       对于影片我觉得可以分成两派,黛博拉和麦克属于一类,面条属于一类。黛博拉和麦克都是利益当头的人。首先来说黛博拉。

       黛博拉从小就是“女神”一般存在在面条的心中,影片在三十七分钟的位置先是特写了老年面条的眼睛随后音乐一转变为留声机放的碟片声,后面为主观镜头拍摄到的黛博拉。画面在墙洞外停了几秒后推镜头拍摄黛博拉,随后是近景与中景相配合,最终镜头特写停在黛博拉的脸上,偷看的她的面条在镜头前一闪而过变为空镜。隔了一秒后,面条的特写眼部出现在画面中,镜头拉伸,调为主观镜头拍摄黛博拉在跳舞。场景布置上,拍摄的场地里有很多的面粉袋,通过面粉来营造出梦幻的感觉,表达青年时期的面条对于黛博拉的爱单纯。女主在这样的情况下第一次出场。第二次在六十七分钟时特写黛博拉的对面条说:“你可以在这里祈祷。”一个全景交代场景布局之后是黛博拉给面条念《雅歌》这里两人都是特写镜头。麦克把面条从饭店叫出去之后遭到袭击,面条叫黛博拉开门,但是黛博拉站在门后听着这一切。黛博拉自己心里清楚和这样的混混在一起是没有前途的,虽然她喜欢面条并吻了他。第三次出场在一百五十三分钟中年时期的面条和黛博拉约会,近景的关系镜头拍摄他们俩主管镜头的全景拍摄餐厅。目前富裕的面条包了整个餐厅,黛博拉和他谈天,跳舞。一百六十一分时面条对黛博拉表白,黛博拉说她要去好莱坞,女主的对前途的野心、钱财的贪婪在第四次出现站上了顶峰。老年的黛博拉成名了演了她的戏剧,她有钱了因为有贝利,有钱、有名的黛博拉唯独缺少一个名分,只能以贝利情人的身份生活,共同抚养他们的孩子。我一直相信黛博拉是喜欢面条的,只是他的身份、地位成就不了她的野心对于这个真心爱过的人也就放弃了。

       麦克和面条前期是真心朋友,可能没有百分百的真心也有百分之八十。在影片五十三分钟的位置,两人正式交锋。摇镜头全景展现,介绍了面条处在大街上的环境,主观镜头拍摄寻找麦克,镜头一点点地往前推拍摄了全景青年时期的麦克。两个人争辩的就是关于面条先前盯上的那块表。拍摄表时用了特写镜头,关系镜头介绍两人的关系,面条和麦克的不合表现出来。影片第八十二分钟,由麦克、多明尼克、面条等五人在车站存放钱财。有个正反打的镜头,拍摄到了面条的面部特写,对于麦克关于这笔钱财的所有提议他表现出既不热情,也不反感的心理。麦克和黛博拉一样,不满足于现状。导演用了关系镜头拍摄麦克的自述他不想当街头混混,第一次因为面条,他把自己的野心压下去了,第二次他却没有忍住,爆发在了海滩。麦克想去抢银行,面条显然不会同意特写过面条的面部后他说:“你真是疯了。”随后全景拍摄两人,麦克很愤怒特写了他直接把面条手中的水弄撒。老年的麦克因为银行的事故之后改名为贝利。贝利正处在“贝利丑闻”的风口浪尖,贝利抢走了他喜欢的人,两人的关系也因此次谈话破裂。最后这次谈话中,在室内加上两人的对话,运用了大量的正反打、特写、关系镜头。身份有别,两人关系也变了。

       所以黛博拉最后能和麦克生活在一起也不是没有原因的,面条孤家寡人有的只有一份情,与平淡生活的渴望。而他们内心充满的都是利益、权利。

       “道”,相处之道最重要的就是精神世界。精神世界的富裕,才能生活地踏实不用委屈了自己。

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