演员的动作能起到什么作用?

2019-12-26

来源：中影人教育

　　演员能够“超越剧作家或文本”理念的建立，源于一次表演中契诃夫为自己角色做的动作设计。

　　在理查德·波列夫斯基(波兰裔美国导演、演员、表演教师，代表作《演技六讲》)那里，契诃夫分配到了配角科比，一个粗俗的喜剧类型化角色。

　　最后，通过动作与化装，契诃夫使这个角色变成了一位真诚而病态的真相探寻者，成为了该剧新的关注点。批评者认为他对科比的想法不符合剧作家的意图，对此契诃夫回应称，他超越了剧作家和剧本发现了科比的真实性格。

　　此后他的一生都在实践中探索着ACT，强调以创造想象力代替斯坦尼斯拉夫斯基的情绪记忆，借助外部表达通往演员的潜意识，以获得身心合一的演技。

　　在斯坦尼体系中，三分之二的力用在演员身上，三分之一分给角色，而对于契诃夫而言，想象力和人物性格刻画才是主要的基础。

　　他通过寻找角色动作的造型与特征，通过重新塑造他的身材和外形，“找到”了他的角色。只有当他“看到”角色的姿势时，契诃夫才开始进行他对角色的化身或者说吸收。

　　在受精神疾病困扰时期，契诃夫接触了印度哲学和瑜伽，并将其中的一些动作元素纳入自己的表演体系。

　　他主张提升艺术家的高层次自我，拓展创造性生命中潜意识活动的深度。

　　他的训练方法不只适合演员、导演，任何对表演有兴趣或者需求的人，都可以从中重新认识自己的想象力和身体，由此可见动作的重要性

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