戏曲旦角表演艺术有什么特点？

2021-01-13

来源：中影人教育

　　中国戏曲艺术是一种来源于生活又高于生活的艺术表演体系，分生、旦、净、丑等行当，且各行当有各自的一套技术格律--程式，这是中国戏曲特有的表演体制。演员须运用行当程式去塑造角色形象，而与此同时，要想成功塑造好角色，演员还须在理解人物、体现人物、挖掘人物性格方面下功夫。

　　作为一名旦角戏曲表演者，许久以来我都希望能从我塑造的舞台人物身上诠释出该人物身所蕴含的那种魅力，我对自己的希望是不仅要尽可能地将所饰角色准确地诠释完整，还要从舞台实践中不断去感知其人物性格，把握其真情实感。这些，是我觉得在创造角色时必须达到的几点要求。

戏曲表演

　　在戏曲的唱、念、做、打等四功五法中，无论哪一种行当或表现形式都是由内向外通过表演来展现剧情、表达人物思想情感的。按照角色情感所需，要运用不同的表演手法去表达人物的思想情感，以求艺术形象达到完美。而就中国戏曲各行当的表演艺术而言，其均有自己相应的一套表演程式系统。从内容上说，它是戏曲人物艺术化、规范化的形象类型;从表演形式上看，它又是具有性格色彩的表演程式的分类系统。每一行当都是一个形象系统。

　　社会审美实践历史地表明：一种艺术的内容，对人们的启发教育和思想影响，往往能超越时代和社会，它在人的精神上所发生的积极或消极的连锁反应，可以是无限的。然而艺术的本身，在艺术的可欣赏性上，确实有限的。因此，任何一种艺术，在取决于它内容上属于艺术共性素质的精神美的同时，它的存在和发展的前提，很重要的一条在于它的艺术哲学和表现形式的美学个性，即在于它在创作思想和创作方法上，只属于它自己，只为它自己所有而为其它艺术形式所无的独特个性，一切表演艺术都是时间艺术和空间艺术的结合。它们以表演艺术为中心，各按自己的特点，在其表演手法上都或多或少地综合着几种艺术美。而戏曲表演虽同样作为综合艺术，却完全有它自己的美学个性。这就是以表演为中心，所综合的不仅仅是几种艺术美，而是融合了包括语言、音乐、舞蹈等形式的艺术美，任何一种表演艺术，都没有象戏曲这样把自己的形象全部融化在如此丰富多彩的艺术美之中。

　　针对旦角表演艺术，本文试从旦角的表演技巧、动作、念白及人物内心情感等方面作以下简单论述。

　　一、台步

　　台步就是戏曲界常说的"走身架",也就是演员在舞台表演过程中的脚步行动艺术。每一个戏曲演员都需在这方面打下深厚的基本功。它要求演员在舞台演出过程中，无论上身怎么表演，其脚步功夫总是根本。因为在演员上场时，观众首先看到的便是台步，因此台步是演员演绎人物性格的基本手段。而脚下功夫对演员形体表演的影响也颇大，戏曲各个行当也因身段表演与技巧要求的不同而形成了不同的台步表演规范和要求。

　　在戏曲表演体系里，各行当的台步差异比较大。如旦行中的老旦、青衣(正旦)、彩旦、闺阁旦(小旦)、花旦、武旦等就因年龄、身份、性格的不同而使台步也有所不同。

　　首先说青衣(正旦)。青衣多为中年女性，虽然也有表现显贵家庭或小康人家的，但多以贫困忧苦者居多，其台步步法一般显得比较稳健。而闺门旦多是穿裙衣带水袖的青春少女，故其行动显得较为文雅细腻，步距较小，步法轻盈，仿佛如微风拂柳般。花旦从人物身份及年龄上讲，其涉及面较广，既有富贵人家的女性，也有平民百姓家的女性;既有小姐姑娘，也有丫鬟侍女，多为聪明伶俐的年轻女性，但泼辣爽朗的半老徐娘也有。其特点一般是性格外向，爱说爱动，因此台步既要轻快、利索、敏捷，又要优美飘逸。而有时为了显示活跃，其台步甚至还稍带有一种跳跃感。再看武旦，无论是扎大靠的显赫女将还是穿短打战衣的侠女豪杰，动作都刚劲利落、敏捷有力，以显得英姿飒爽、威风凛凛，故其台步迅捷流畅。

　　二、戏曲表演艺术的技法

　　1、唱，戏曲主要艺术手段之一，可以使用吊嗓、喊嗓、扩大音量、音域、锻炼歌喉的音色、耐力等方式进行学习，唱功重要的是能够运用声乐技巧表达出人物的性格、精神状态、感情。

　　2、念，是于唱互相配合、补充的，是表达人物思想感情的重要艺术手段，大致分为韵白和散白，具有音乐性和节奏感，并且经过了艺术提炼的语言。

　　3、做，泛指表演技巧，是戏曲有别与其它表演艺术的主要标志之一，演员创作角色时，要灵活运用做功突出人物性格、年龄、身份特点，使自身能够成功塑造出艺术形象。

　　4、打，是传统武术的舞蹈，是戏曲形体动作的另一个重要组成部分。

　　作为旦角演员，必须要掌握自己擅长诠释的角色的台步特点，并做到精益求精，才能使观众从其一步一走中体会到真正的戏曲艺术魅力。人常说："行家伸伸手，便知有没有。""要知有没有，先看一步走。""走到九龙口(台中)，便能掂出斤两来。"这均说明，舞台虽小，却有王法尺度，不是乱来之地。戏曲之难，难于技法之多。

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