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喜剧小品台词的表现技巧

2023-03-15
来源:中影人教育

  小品这种艺术形式具有短小精悍之特性,毕竟它的演出空间是在舞台之上,荧屏之前,除特定情况之外,它均在综 艺晚会中出现,因此它被有限的时间所框定了,在小品的创作上也就要求编剧必须在有限的十几二十分钟内,将 故事讲述完整,情节必须要紧凑,还必须要把包袱抖得响亮。综上所述,所有这些小品创作的必要因素都似乎要 求编剧必须把台词创作得精致甚至经典,然而这种极致般的创作苛求是错误的,只能作为一种创作理念,决不能 当作创作目的,一味地苛求,所达到的创作肯定是一种“极致”的作品,句句是笑点句句为包袱,这样的小品势必 偏离艺术作品本身所赋予观众的美学理念。换句话说,观众对于句句是笑点和包袱的小品会产生审美疲劳,如果 每一句台词都非常诙谐幽默,这些诙谐幽默的台词势必沦为平常和平淡,因为它没有铺垫,也就没有重点,也就是 说,这样的台词缺少层次感,因此“笑果”绝对不够强烈。

  拿2010年中央电视台虎年春节晚会中,冯巩等人的小品《不能让他走》为例,这个小品里几乎是每隔几秒钟就 会爆发出大量的潮流网络流行语,例如,“我是雷锋的传人,我叫雷人”、“我就是打酱油的”、“老爷子唱的 不是歌是寂寞”、“别崇拜哥!哥只是个传说”、“我妈喊我回家偷菜呢”等等,这些台词语言充斥在此小品之 中,让观众失去了笑声,产生了倒胃般的反感,原因就在于此小品的这些潮流网络流行语添加得太过频繁,缺少了 层次感。如果说,编剧在适当的情节处加入适量而适合时宜的潮流网络流行语,会让观众产生新奇和新鲜感,反 之,则不但不能产生“笑果”,还会使得观众产生厌烦之感,这似乎可以归结为小品堆砌过多的语言笑点,使得观 众产生了审美疲劳。因此,编剧在创作小品台词语言,尤其是喜剧小品时,决不要达到“极致”,这会反其道而未达其效。

  作为编剧一定要牢记塑造剧中人物性格才是关键,只有生动的人物性格才能使得作品吸引观众。在2009年中央 电视台的春节晚会上,赵本山携徒弟表演的小品《不差钱》,其中以小沈阳扮演的服务员一角色为例,此服务员 的性格特征是娘娘腔,优柔内敛中渗透出内在的豁达,正因为这鲜活的人物性格,使得他与赵本山扮演的爷爷发 生碰撞,笑料百出,使观众印象极其深刻。当然在小品中绝大多数是用台词来进行矛盾冲突的演绎,在此过程中 产生诙谐幽默的笑料。由此不难看出,台词在小品中是具有极其重要的作用。例如,小品《不差钱》里,爷爷邀 请毕福剑吃饭,孙女一时疏忽将装有两万块的钱包忘到家中的炕上,在如此的窘境中还得硬着头皮请人吃饭,以 此达到将孙女推荐到《星光大道》展示才艺的目的,因此爷爷跟服务员私下商议好,点任何贵菜都要服务员谎称 没有,当服务员得知是请《星光大道》节目的名主持毕福剑吃饭时,起先还给爷爷兜着,后来实在看不过爷爷的 抠门儿,面对毕福剑还不能直言,因此他提醒爷爷说:“钱是身外之物,人最痛苦的是什么,人死了,钱没有花。”爷 爷也因不能直言自己的窘境,便含蓄地说:“最痛苦的是人活着,钱没有了。”此对话既有人物性格的相互碰撞, 又有刻画人物性格的作用。因为,台词是塑造小品人物性格的主要手段。由此可见,小品创作尤其是喜剧小品的 台词的创作,必须要牢牢把握人物性格,在特定的情境之中产生的人物语言碰撞,定要符合人物性格,以达到刻画 人物性格的目的,这便是喜剧小品创作的台词之技巧。


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